未完成的告别:论这就是英格兰大结局的开放性及其时代回响

未完成的告别:论《这就是英格兰》大结局的开放性及其时代回响

未完成的告别:论这就是英格兰大结局的开放性及其时代回响

当《这就是英格兰》系列最终定格在肖恩与洛利在废弃游乐场相视无言的画面时,观众并未获得传统叙事所承诺的“结局”。这个拒绝闭合的终章,如同一个刻意保持开放性的伤口,拒绝被轻易缝合。导演谢恩·梅多斯以这种独特的叙事姿态,完成了一次对80年代英国社会创伤的“未完成的告别”,而这份开放性本身,成为理解那个时代及其持续回响的关键密码。

**一、拒绝和解的叙事结构**

《这就是英格兰》系列的时间跨度覆盖了1983年至1990年,这正是撒切尔时代从鼎盛走向尾声的时期。影片通过少年肖恩的成长视角,展现了光头党亚文化的兴起、衰落以及社会撕裂的创伤。与传统成长叙事不同,肖恩并未完成一个清晰的道德或心理上的“成熟”弧光。大结局中,已成年的肖恩与昔日导师、如今落魄的洛利重逢,两人之间没有戏剧性的和解,没有情感的宣泄,只有尴尬的沉默和未竟的话语。

这种叙事上的“未完成性”首先体现在人物关系的悬置上。康博(Combo)作为系列中最复杂的角色,他的暴力、种族主义与偶尔流露的脆弱构成了一个无法被简单定罪的矛盾体。影片没有为他安排救赎或毁灭的明确结局,他的命运始终悬而未决。同样,肖恩与洛利的关系也未走向任何传统意义上的解决——没有原谅,没有决裂,只有一种持续存在的张力。这种拒绝提供情感解决方案的叙事选择,本身构成了一种政治姿态:在一个被意识形态深刻分裂的时代,简单的和解叙事无异于对历史创伤的背叛。

**二、历史创伤的开放性伤口**

系列终章《这就是英格兰90》将时间设定在1990年,此时撒切尔已辞去首相职务,但她的政治遗产仍在持续塑造英国社会。影片中的角色们试图在锐舞文化、迷幻音乐和新时代思潮中寻找归属,却始终无法摆脱过去的幽灵。这种历史延续感通过开放性的结局得到强化:过去从未真正过去,它只是换了一种方式存在于现在。

影片中反复出现的废墟意象——废弃的房屋、关闭的矿场、空无一人的游乐场——成为这种历史创伤的物质隐喻。这些空间不再是怀旧的对象,而是未被解决的冲突的见证者。当肖恩和洛利站在废弃游乐场中,他们身后的摩天轮不再转动,却依然矗立,象征着那个已经“结束”却依然定义着现在的时代。梅多斯通过将人物置于这些过渡性空间,暗示了撒切尔主义留下的并非清晰的历史分水岭,而是一个漫长的、未完成的过渡期。

**三、亚文化记忆的暧昧存档**

《这就是英格兰》系列对光头党、朋克、锐舞等亚文化的描绘,避免了一种博物馆式的怀旧陈列。相反,它展示了这些文化形式如何既是抵抗的方式,又可能成为新的排他性暴力。开放性结局维持了这种暧昧性:亚文化既不是纯粹的抵抗政治,也不是简单的青年叛逆,而是一种复杂的情感结构,其中包含着对归属的渴望、对权威的反抗以及对暴力的迷恋。

这种暧昧性在女性角色身上尤为明显。凯莉从天真少女到单身母亲的转变,伍迪与洛的分离,这些叙事线索都没有被赋予明确的道德判断或解决方案。女性的身体成为社会变革的战场,承载着经济压力、性别政治和情感创伤,但影片拒绝为她们的困境提供简单的出路。这种叙事克制避免了将女性经验工具化为时代注脚,反而让她们的未完成故事成为对那个时代更深刻的批判。

**四、时代回响的共振腔**

《这就是英格兰》大结局的开放性在当代英国产生了意外的共鸣。2016年英国脱欧公投后,社会再度陷入深刻分裂,80年代的政治对立以新的形式回归公共讨论。影片中描绘的阶级隔阂、地区不平等和文化战争,在21世纪的英国并未消失,反而因全球化、移民问题和身份政治的加剧而变得更加复杂。

这种时代回响不仅体现在政治层面,也存在于文化记忆的建构中。梅多斯拒绝提供一个封闭的结局,实际上是将解释权交给了观众和时代。每个时代的观众都可能从这个开放性结局中读出不同的意义:对一些人而言,它是工人阶级文化衰落的挽歌;对另一些人,它是对男性气概危机的探索;还有人可能从中看到英国多元文化社会的艰难诞生。这种多重可读性使《这就是英格兰》避免了成为一部被固定在特定历史时刻的作品,而是成为一个持续与当下对话的文本。

**五、未完成告别的伦理姿态**

最终,《这就是英格兰》的开放性结局代表了一种叙事伦理:在面对深刻的历史创伤时,艺术不应提供虚假的和解或简单的道德教训。真正的告别需要承认损失的不可弥补性、矛盾的不可解决性以及记忆的不可靠性。

肖恩在最后一幕中的沉默,可以视为对这种伦理姿态的体现。他没有说出能够总结过去、安抚观众的话,因为那样的话语并不存在。成长不是与过去和解,而是学会与它的持续存在共存。影片以此方式,拒绝了撒切尔时代盛行的那种决断式政治话语——非黑即白的意识形态对立、清晰的经济解决方案、对复杂社会问题的简单回答。

在这个意义上,《这就是英格兰》的“未完成的告别”成为一种抵抗形式:抵抗历史被简化为进步叙事,抵抗创伤被疗愈话语收编,抵抗复杂人性被道德判断扁平化。它留给观众的,不是一个答案,而是一个持续的问题:当时代留下无法缝合的伤口,我们如何带着这些伤口继续生活?

这个问题的开放性,或许正是《这就是英格兰》留给当代最重要的遗产。在一个重新被意识形态分裂、历史叙事争夺所定义的时代,梅多斯的作品提醒我们:有时,最诚实的叙事正是那些拒绝结束的故事,因为生活本身,就是一场未完成的告别。

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